Αρτεμισία, η Ιουδήθ με τα πινέλα―η γυναικεία φωνή στο φως

Μέχρι κι ως πριν εκατό χρόνια υπήρχαν σοφοί που υποστήριζαν πως οι γυναίκες είναι κουτές αφού έχουν μικρότερο εγκέφαλο από των ανδρών. Γελάμε σήμερα αλλά ένα άλλο επιχείρημα ακόμα πλανάται σα μομφή. Γιατί, μάς ρωτούν ρητορικά κι ειρωνικά, γιατί οι γυναίκες δε μεγαλουργούν; Γιατί όλοι οι Μότσαρντ, οι Βάγκνερ, οι Πικάσσο, οι Παστέρ κι οι Ναπολέοντες είναι άνδρες από καταβολής πολιτισμού ως σήμερα;

Την απάντηση την έδωσε η Βιρτζίνια Γουλφ περιγράφοντας τη ζωή της αδελφής του Σαίξπηρ. Που κι αν υπήρξε δεν έχουμε λόγο να τη θυμόμαστε παρά υποθετικά για να εξετάσουμε από πόσο νωρίς στη ζωή της γυναίκας μπαίνουν εμπόδια που ανακόπτουν την πνευματική εξέλιξη και φυλακίζουν τη δημιουργικότητά της στην εσωστρέφεια οικιακών μικρών στόχων.

Πιο πρόσφατα και πιο κοντά μας ως μαθήτρια είχα την πεποίθηση πως οι γυναίκες είμαστε λίγες και σπάνιες διότι στην τάξη μου τα κορίτσια ήταν ελάχιστα. Βλέπετε οι γονείς  έκαναν θυσίες για να καλοσπουδάσουν το γιο μα όχι την αδελφή του που γι αυτήν τα ακριβά ιδιωτικά έμοιαζαν σπατάλη.

Χωρίς σπουδές, χωρίς σεβασμό για την ώρα της μελέτης μας, κι οι πιο πολλές χωρίς (όπως σοφά απαίτησε η Βιρτζίνια Γουλφ) ένα δικό μας δωμάτιο και τις 'Τρείς Γκινέες' που θα μάς έκαναν ανεξάρτητες, οι περισσότερες καταφεύγαμε στη σκλαβιά του γάμου για να αποκτήσουμε μια όποια ελευθερία και το σεβασμό που επιβάλλει το 'Κυρία' έναντι του υποτιμητικού 'δεσποινίς'.

Έτσι τα λίγα σημαντικά γυναικεία έργα των αιώνων γράφτηκαν στο τραπέζι της κουζίνας, κρυφά και ένοχα ανάμεσα σε οικιακά καθήκοντα, φροντίδα άρρωστων γονιών και άδοξες απόπειρες να 'ζητηθεί το χέρι' μας για να δουλέψει κάτω από άλλη στέγη.

Πείτε μου, αμφιβάλλετε; Λέτε πως πέρασαν εκείνοι οι καιροί, πως τα λόγια μου περιγράφουν τις Μπροντέ του παρελθόντος; Λέτε; Για πείτε μου λοιπόν, για θυμηθείτε πού γράφτηκε ο Χάρυ Πότερ από μια άνεργη μάνα μονογονεϊκής οικογένειας που πάλευε με τη φτώχεια και τις έγνοιες του νοικοκυριού κι έβρισκε χρόνο δικό της μόνο στις ώρες που περίμενε στο παμπ μεταξύ των απογευματινών μαθημάτων του παιδιού της.

Ναι είναι δύσκολο, υπεράνθρωπο να γίνεις Σαίξπηρ κάτω από τέτοιες συνθήκες. Γι αυτό και (θα το έχετε προσέξει) τούτο το blog έχει μια αγάπη για τις γυναίκες που κατάφεραν να υπερβούν τα εμπόδια και να δημιουργήσουν ισάξια κι αλλιώτικα δικά τους έργα, να δείξουν τον κόσμο από τη δική μας οπτική φωτίζοντας τα σκοτάδια στα οποία την έθαψε η ανδρική ορμή.

αυτοπροσωπογραφία

Κι ιδού μια από αυτές, η άξια Αrtemisia Gentileschi.

H Αρτεμισία γεννήθηκε το 1593 στη Ρώμη κι έμαθε να σχεδιάζει από τον πατέρα της που ήταν επιτυχημένος ζωγράφος. Σχολές δεν τη δέχτηκαν μα εκείνη επέμεινε με δάσκαλο τον Agostino Tassi.

Κι εκεί, όπως γίνεται με όποια ξεφύγει από το κοπάδι, τα πράγματα στράβωσαν. Γνωρίζουμε πως το 1612 ο πατέρας της μήνυσε τον Τάσσι για βιασμό και πως η δίκη του κράτησε μήνες. Τις συνέπειες του σκανδάλου μόνο τις φανταζόμαστε αλλά οι συνέπειες του βιασμού είναι ορατές στο έργο της. Με δραματικό ρεαλισμό και βίαιο chiaroscuro (την αντίθεση φωτεινού και σκοτεινού) μας διηγείται τις γνωστές ιστορίες με ηρωίδες δυναμικές που ζητούν εκδίκηση από τους κακοποιούς άνδρες όπως η Ιουδήθ της από τον Ολοφέρνη.

Σε μια εποχή που οι γυναίκες ζωγράφιζαν άνθη και πορτραίτα για ενδοοικογενειακή χρήση, η Αρτεμισία ασχολήθηκε με θέματα μεγάλα, θρησκευτικά και ιστορικά και κατάφερε να αναγνωριστεί στον ανδροκρατούμενο κόσμο της μετα-αναγεννησιακής ζωγραφικής. Όμως μετά το θάνατό της (1652 ή 1653) ξεχάστηκε κι οι κριτικοί προτίμησαν να αποδίδουν στον πατέρα της ή άλλους τα έργα της.

'Παραμελήθηκε από την Ιστορία όπως κανένας καλλιτέχνης του επιπέδου της' έγραψε η ιστορικός Τέχνης Mary D. Garrard που έγραψε τη βιογραφία της το 1989.

Η πρώτη της έκθεση έγινε το 1991 στη Φλωρεντία κι ακολούθησε ταινία και κάποια ντοκιμαντέρ που την κάνουν σιγά-σιγά γνωστή στο πλατύτερο κοινό.

Χαρείτε τη!

Έργα και πληροφορίες στο artemisia-gentileschi

Εικόνες

η αυτοπροσωπογραφία της

η αγαπημένη της Ιουδήθ που τη ζωγράφισε περισσότερες από δώδεκα φορές. Εδώ με τη θεραπενίδα της και καθώς σφάζει τον Ολοφέρνη.

Πάνω: η Ιαήλ που (σε παρόμοιο θέμα) σκοτώνει τον Σισσάρα με 'πάσσαλον'  όπως μεταφράζουν ελληνικά οι Ο'. Η Αρτεμισία διάλεξε καρφί σε μια παρομοίωση που οι σύγχρονοί της Ιταλοί θα καταλάβαιναν διότι έτσι, με ένα μεγάλο καρφί, συνηθιζόταν να σκοτώνουν τα γουρούνια. Για την Ιαήλ δείτε, Κριταί Ε':

 24 εὐλογηθείη ἐν γυναιξὶν Ἰαὴλ γυνὴ Χαβὲρ τοῦ Κιναίου, ἀπὸ γυναικῶν ἐν σκηναῖς εὐλογηθείη. 25 ὕδωρ ᾔτησε, γάλα ἔδωκεν, ἐν λεκάνῃ ὑπερεχόντων προσήνεγκε βούτυρον. 26 χεῖρα αὐτῆς ἀριστερὰν εἰς πάσσαλον ἐξέτεινε καὶ δεξιὰν αὐτῆς εἰς σφῦραν κοπιώντων καὶ ἐσφυροκόπησε Σισάρα, διήλωσε κεφαλὴν αὐτοῦ καὶ ἐπάταξε, διήλωσε κρόταφον αὐτοῦ.

_______________________________________

Μια αγγελική με πάει στου σουλτάνου το χαμάμ στη Μύκονο

Το σπίτι μυρίζει αγγελική κι αγιόκλημα. Άνθισε η αγγελική που κρέμεται στο δρόμο από την ψηλή μας μάντρα γιατί την περιορίζει η μεγαλοπρεπής λευκή πικροδάφνη που έχουμε στην αυλόπορτα.

Πλάι της το σκυλί στέκεται σα σε μπαλκονάκι και γαυγίζει κάποιους περαστικούς που το εκνευρίζουν. Κι εγώ κόβω λουλούδια για τα σπίτι που μοσχοβολά με τη λεμονάτη μυρωδιά της αγγελικής και την απογευματινή γλύκα του αγιοκλήματος.

Από το Νότιο Ημισφαίριο μάς ήρθε η αγγελική μα όπως και ο ευκάλυπτος της Αυστραλίας ταίριαξε κι εγκλιματίστηκε τόσο που μοιάζει να ήταν εδώ από πάντα  σαν τη ντελικάτη κάπαρη που κρέμεται από τις σχισμές των βράχων.

Από όσο ξέρω κανείς δεν την τραγούδησε κι υψηλή ποίηση δε γράφτηκε γι αυτή. Όμως η μυρωδιά της, όταν την έχουμε σε βάζο μέσα στο σπίτι είναι σαν κάτι να θυμίζει. Κι αλήθεια θυμίζει σε όλους μας επειδή χρησιμοποιείται ευρέως στη σαπωνοποιία.

Τη νύχτα το δωμάτιό μου μυρίζει αγιόκλημα μα, όταν μπει το πρώτο φως καθώς θροΐζει η βαριά κουρτίνα μου, το αγιόκλημα υποχωρεί και τον αέρα μου τον καταλαμβάνει η αγγελική που στέλνει το νου στα λευκά σαπουνάκια του Τούρκικου Χαμάμ και με ξυπνά γλυκά μέσα σε μιά φρεσκάδα σαν αυτή που αναδίνουν καθαρά κολλαριστά σεντόνια.

__________

Για τη μη τραγουδισμένη αγγελική:

Ιαπωνικό Πιττόσπορο (Pittosporum tobira) είναι το γένος της κι έχει πάνω από 200 είδη. Τα πιττόσπορα περιέχουν ουσίες τοξικές που χρησιμοποιούνται στο σαπούνι κι απωθούν τα πουλιά.

Ο θάμνος γίνεται ψηλός αναλόγως πού θα φυτευτεί κι είναι ανθεκτικός και πλούσιος δίχως να ζητά φροντίδες.

__________________________________________________________

'Για όποιον μπορεί να έχει στύση με μια κοπέλα διαλυμένη'

Αυτό το blog δεν έχει αναδημοσιεύσεις. Σήμερα όμως θα κάνω μια εξαίρεση διότι διάβασα ένα κείμενο που λέει όσα θα έλεγα για το θέμα κι ένιωσα ανακούφιση που ακούστηκε μια φωνή λογικής στον απόλυτο μελοδραματικό παραλογισμό. 

Του Αυγούστου Κορτώ, από τη LIFO

Κατ' αρχάς, και μόνο το να μπορείς να έχεις στύση με μια κοπέλα διαλυμένη απ' την κακομεταχείριση, τον φόβο, την ντρόγκα ή ό,τι άλλο δεινό υφίσταται - και μόνο το ότι αυτό το εξαθλιωμένο ανθρώπινο ον σου ξυπνά καύλα αντί για συμπόνια, σημαίνει πως σ' ένα πρώτο επίπεδο είσαι παντελώς αποκτηνωμένος ο ίδιος.

Από κει κι έπειτα, το να αδιαφορήσεις τόσο για κείνην όσο και για την πάρτη σου (ή και την οικογένειά σου) μη φορώντας προφυλακτικό, προσθέτει τον παράγοντα της απέραντης αμβλύνοιας στην κτηνωδία.

Και στα καπάκια, έρχεται η πολιτεία, κι αντί να σε καταδικάσει ως κατ' όνομα δίποδο που του αξίζει ό,τι αρρώστια τυραννά το αντικείμενο του αδιανόητου πόθου σου, σε παρουσιάζει ως θύμα αυτής της σκιάς ανθρώπου που πήδηξες.

Εύγε. Ψόφα τώρα από ηπατίτιδα Β και C πακέτο, να μη μας πίνεις και το οξυγόνο, άθλιε.

____________________

Γλάρε, απαγορεύεται το πέταγμα― το είπε κάποτε ένας Κρητικός

Ο Επαμεινώνδας ο Κρης είπε πως όλοι οι Κρητικοί λένε ψέματα. Να τον πιστέψω; Μα τότε όλοι οι Κρητικοί λένε αλήθεια; Δηλαδή τότε εκείνος.. κ.λ. κ.λ. επ' άπειρον..

Χαριτωμένη σοφιστεία που κυκλοφορεί από την αρχαιότητα ως απόδειξη του μάταιου των γενικεύσεων αλλά και του αδιεξόδου της σκέψης των Σοφιστών.

Ο άνθρωπος εφηύρε τον ορθή γωνία, ο Δημιουργός δεν την είχε σκεφτεί.  Το χάος μάς φοβίζει και βαυκαλιζόμαστε πως με τη λογική  το δαμάζουμε. 'Ο,τι δεν είναι λογικό είναι επικίνδυνο. Γι αυτό  γελάμε όταν το συναντάμε στον κόσμο της Κωμωδίας όπου το φυλακίσαμε·κι όποτε δραπετεύει τρομάζουμε,  βλέπουμε τής Τρέλας τον καλπασμό  και το παλεύουμε χαπακώνοντάς κι απομονώνοντάς το. 

Το παράδοξο καταφεύγει στο χιούμορ, εκεί το αντέχουμε· και στην Τέχνη, εκεί το βιώνουμε. Μα με μέτρο. Παράδειγμα ο Οscar Wilde που δοξάστηκε για την τόλμη του να παίζει εύθυμα με κατεστημένες αξίες κι ύστερα πλήρωσε το παιχνίδι αυτό όταν παρασύρθηκε και υπερτίμησε την ανοχή της κοινωνίας.

Το έχετε δει σίγουρα πόσο η ζωή μιμείται την Τέχνη και κάποτε την ξεπερνά. Ο παραλογισμός καμιά φορά φύεται στα πιο απίθανα χώματα, τα επίσημα, εκεί που άνετα μπορούμε να γελάσουμε.

Χαρείτε τα:

Μια εντολή προς την Άγρια Φύση που κωφεύει 
και μιά ταμπέλα προς ανθρώπους
―παράλογα και μάταια και τα δυό.

Σαν τα κουμπάκια, κάτω, που εικονίζουν το σοφιστικό δίλημμα του αρχαίου Κρητικού.

_____________________________________________________

Ελάτε με το Φάουστ (δίχως σκούπα) απόψε― παντρεύονται τα ξωτικά

Απόψε είναι νύχτα Μαγική, η Βαλπούργια (για την οποία σάς μίλησα από την ακριβώς απέναντι του ημερολογίου, το Halloween).

Σα σήμερα αυτοκτόνησαν ο Κύριος και η Κυρία Αδόλφου Χίτλερ ακολουθούμενοι από το φιλικό ζεύγος που πρώτα σκότωσε τα έξι του παιδιά, δίνοντας την τελευταία απεγνωσμένη πινελιά στο μύθο της Θείας Πρόνοιας για την Αρία Σωτηρία.

Τελευταία πινελιά έβαλε κάπως άτσαλα και πρόστυχα η αμερικάνικη κυβέρνηση το 2011, πάλι παραμονή Πρωτομαγιάς, σκοτώνοντας το Γέρο του Βουνού του Αραβικού Κόσμου για να συντρίψει ένα σύγχρονο μύθο που πια δεν της ήταν χρήσιμος.

Τη Νύχτα αυτή την έβαλε ο Γκαίτε ως έργο-μέσα-σε έργο στο Φάουστ του κι αποτελεί μια εκδοχή τού Ονείρου Καλοκαιρινής Νυκτός του Σαίξπηρ με το γλέντι για το γάμο του Όμπερον και της Τιτάνια, βασιλικού ζεύγους των ξωτικών που στο Φάουστ αντιπροσωπεύουν το καθένα τους ρεύματα του Μοντερνισμού κι η Νύχτα αυτή πανηγυριού γίνεται μια παραβολή της Τέχνης.

Μα.. μην ανησυχείτε, δε θα πάω πιο βαθιά. Στο ισόγειο ήρθατε. Κι ήδη στον Κήπο στήθηκε η σκηνή και σάς παρουσιάζω:

απόσπασμα μπαλέτου από παράσταση του 1974 με την εξαίσια Μαξίμοβα
https://youtu.be/CvezKgSIJiM

Και,

για φινάλε (πριν καβαλήσετε τη σκούπα που αφήσατε στην πόρτα)

τη θρυλική  Μάγια Πλισέσκαγια στον άλλο Φάουστ του Γκουνώ

https://youtu.be/Qk6QPNIM4ec

__________

Εικόνα μου

μπροστά στην 'Πόρτα Της Ληνώς' οποία με κοιτά καθώς σάς γράφω τη βλέπετε (πάντα) στο πάνω μέρος τούτου του ιστολογίου (κι είναι και μέγα σύμβολό μου και τίτλος του βιβλίου μου του αφιερωμένου στο νησί. Εδώ όμως ζωγραφισμένη από τον Κύριο Kastell Athanasios Demopoulos (πίνακας που επίσης με κοιτά αδιάκοπα) διότι βρίσκεται στο γραφείο μου).

Το Εγχειρίδιον του Κομματικού Εκπροσώπου (Ταχύρυθμη εκμάθηση))

Στις μέρες μας πολλοί τους πολιτικούς εμίσησαν μα ουδείς (απ' ό,τι βλέπω) την Πολιτική. Γεμίσαμε επίδοξους οι οποίοι προφανώς και δεν έχουν προεκλογική πείρα.

Το βερμπαλισμό των 'Κομμένων Κεφαλών', όπως ονόμαζε τα στελέχη του αντιστασιακού τότε Κόμματος, τον σχολίασε πολύ ο Τσίρκας στις 'Ακυβέρνητες Πολιτείες' του.

Από τότε όμως τα πράγματα εξελίχθηκαν. Δε χρειάζεται να μελετάτε χρόνια, έχετε εμένα που αποφάσισα να βοηθήσω τους φιλόδοξους αναγνώστες μου να σταθούν επάξια σε κάθε συνέντευξη ή διαξιφισμό.

Ιδού και το εγχειρίδιο:

____Από το φίλο δημοσιογράφο Α.Μ., ο οποίος επίσης μου έστειλε και τον κάτωθι κατάλογο.

Διότι είπαμε, είμαστε λαός των άκρων. Για να διαλύσουμε τον δικομματισμό γίναμε κομματάκια. Κυριολεκτώ κι ιδού κι η απόδειξη [το 33 δεν το κατάλαβα, το  μεταφέρω ως έχει και παρακαλώ μη μου το εξηγήσετε]:

Αυτά είναι τα κόμματα που θα κατεβούν στις επερχόμενες εκλογές της 6ης Μαΐου και κατέθεσαν αίτημα συμμετοχής στον Άρειο Πάγο. Συνολικά είναι 36 και θα πέσουν στην εκλογική μάχη, στην πιο κρίσιμη, ισως, εκλογική διαδικασία στην ιστορία της Ελλαδας.
Δείτε τα:

 1) Πανελλήνιο Σοσιαλιστικό Κίνημα (ΠΑ.ΣΟ.Κ.) (Ε. Βενιζέλος)

2) Νέα Δημοκρατία (Αντ. Σαμαράς),

3) Κομμουνιστικό Κόμμα Ελλάδας (Α. Παπαρήγα),

       4) ΣΥΡΙΖΑ Ενωτικό Κοινωνικό Μέτωπο (Α. Τσίπρας),

5) Λαϊκός Ορθόδοξος Συναγερμός (ΛΑ.Ο.Σ.) (Γ. Καρατζαφέρης),

6) Δημοκρατική Συμμαχία (Ντόρα Μπακογιάννη),

7) Κοινωνική Συμφωνία (Λουκά Κατσέλη),

8) Ανεξάρτητοι Έλληνες (Πάνος Καμμένος),

9) Δημοκρατική Αριστερά ( Φωτ. Κουβέλης),

10)Δράση - Φιλελεύθερη Συμμαχία (συνασπισμός συνεργαζομένων κομμάτων) - (Σ. Μάνος και Γ. Βαλλιανάτος),

11) Οικολόγοι Πράσινοι (6μελής εκτελεστική επιτροπή),

12) Ένωση Κεντρώων (Β. Λεβέντης),

13) Κόμμα Φιλελευθέρων ( Κ. Καλλιγιάννης),

14) Λαϊκός Σύνδεσμος - Χρυσή Αυγή (Ν. Μιχαλολιάκος),

15) Δημοσθένης Βεργής - Έλληνες Οικολόγοι (Δ. Βεργής),

16) ΟΧΙ (συνασπισμός των συνεργαζόμενων κομμάτων Δημοκρατική Αναγέννηση και Ενιαίο Παλλαϊκό Μέτωπο (Σ. Παπαθεμελής - 3μελής διοικούσα επιτροπή),

17) Κίνημα Δεν Πληρώνω (Βασ. Παπαδόπουλος),

18) Κ.Ε.Α.Ν.- Κίνημα Εθνικής Αντίστασης (Ιπποκράτης Σαββούρας),

19) Κομμουνιστικό Κόμμα Ελλάδας (μαρξιστικό-λενινιστικό) - Μ.Λ. ΚΚΕ- Εκλογική Συνεργασία (συνασπισμός συνεργαζόμενων κομμάτων) - (4μελής διευθύνουσα επιτροπή),

20) Αντικαπιταλιστική Αριστερή Συνεργασία για την Ανατροπή (ΑΝΤ.ΑΡ.ΣΥ.Α.) - Μέτωπο της Αντικαπιταλιστικής Επαναστατικής Κουμμουνιστικής Αριστερός και της Ριζοσπαστικής Οικολογίας 21μελής κεντρική συντονιστική επιτροπή),

21) Οργάνωση Κομμουνιστών Διεθνιστών Ελλάδος- Ο.Κ.Δ.Ε. (3μελής διοικούσα επιτροπή),

22) Εργατικό Επαναστατικό Κόμμα (ΕΕΚ Τροτσκιστές) (Σαμπετάι Μάτσας),

23) ΟΑΚΚΕ Οργάνωση για την Ανασυγκρότηση του ΚΚΕ (3μελής διοικούσα επιτροπή),

24) Σύνδεσμος Εθνικής Ενότητας (Ν. Αλικάκος),

25) Εθνική Ελπίδα (Γεώργ. Παπαδόπουλος - Γιαννιτσά),

26) Π.Α.Μ.Ε. στο Γ.Ε.Σ.Ε.ΕΠ. (Θεόδ. Κυρωγιάννης),

27) Κοινωνία Πολιτική Παράταξη συνεχιστών Καποδίστρια (Μιχ. Ηλιάδης),

28) Κόμμα Πειρατών Ελλάδας (Ι. Παναγόπουλος),

29) Φίλοι του Ανθρώπου (Κ. Σταμούλης),

30) Δημιουργία Ξανά ( Γλαύκος Τζήμερος),

31) Παναθηναϊκό Κίνημα - ΠΑΝ.ΚΙ.- ( Γεώργ. Μπέτσικας),

32) Αξιοπρέπεια (συνδυασμός ανεξάρτητων υποψηφίων) - (Παν. Θεοδωρόπουλος),

33) Ανεξάρτητη Ανανεωτική Αριστερά, Ανανεωτική Δεξιά, Ανανεωτικό ΠΑΣΟΚ, Ανανεωτική Νέα Δημοκρατία, Όχι στον Πόλεμο, Κόμμα Επιχείρηση Χαρίζω Οικόπεδα, Χαρίζω Χρέη, Σώζω Ζωές, Παναγροτικό Εργατικό Κίνημα Ελλάδος (ΠΑ.Ε.Κ.Ε.) (Μ. Τζαλαζίδης).

34) Δημοβούλιο Πολιτών - ('Αμεση) Δημοκρατία στην Πράξη (συνδυασμός ανεξάρτητων υποψηφίων) - ( Γ. Κόκκας),

35) Περιφερειακή Αστική Ανάπτυξη (Π.Α.Α.) - (Νικ. Κολίτσης, μεμονωμένος υποψήφιος) και

36) Τυραννοκτόνοι - Αθαν. Δασκαλόπουλος (μεμονωμένος υποψήφιος).

______________________________________________________________

Για μια Ελίζε ή Τερέζα σα σήμερα

Σα σήμερα ο Μπετόβεν έγραψε μια Μπαγκατέλα (μη γελάτε άχρηστοι των πίσω θρανίων)* για μια Ελίζε που μπορεί να λεγόταν και Τερέζα και από τότε ταλαιπωρεί πιάνα και δάχτυλα κι αυτιά στα Ωδεία απανταχού της γης.

Την έπαιζε φρικτά σ' έναν άλλο αιώνα κι η Μαντάμ, τότε που κάθε γιορτή και σχόλη ξεκούφαιναν τις γειτονιές για ώρες τα παιδικά δάχτυλα που σκαλώνουν ξανά και ξανά πάντοτε στην ίδια νότα· τότε, που 'κορίτσι από σπίτι' σήμαινε πιάνο-μπαλέτο-γαλλικά, από τα οποία συνήθως δε μάς έμεινε παρά η σωστή στάση σώματος (σα να έχουμε καταπιεί μπαστούνι) και η ικανότης να παραγγέλνουμε σε καλά εστιατόρια δίχως να ντραπεί ο συνοδός.

Μα αυτά, είπαμε, σε άλλους αιώνες. Γι αυτό και θέλησα να σάς  τα πω.

___________

*To Für Elise, Bagatelle No. 25 in A minor, γράφτηκε σα σήμερα το 1810 κι ανακαλύφθηκε 40 χρόνια αργότερα,  στα χαρτιά του μετά το θάνατο τού Μπετόβεν.

Και για την Ιστορία, θα σάς καθησυχάσω: η Μαντάμ νωρίς επέλεξε, ως ανεπίδεκτη, ότι η λέξη Μουσική τής πάει με -οι στο τέλος.

Άμα σε χαλάει μην το γίνεις

Δυσκόλεψε άσχημα η ζωή κάποιου φίλου λόγω του κακού χαρακτήρα του. Απότομος, στρυφνός, εριστικός, έτοιμος πάντα να εντοπίσει τα κουσούρια των δικών του.

―Διορθώσου λιγάκι, τον συμβούλεψα.

―Μα, αν αλλάξω... δε θα είμαι πια Εγώ, μού απάντησε ο ανισόρροπος.

Ε, μην είσαι φίλε, ή, (για να παραφράσω το γνωστό) αφού σε χαλάει μην το γίνεις, γίνε άλλο καλύτερο.

______________________________

Συγγνώμη Έντομο, ποιο είστε;

Εδώ και λίγες μέρες γέμισαν οι νύχτες από αυτό το έντομο που όνομά του δε γνωρίζω.

Έρχεται και ενοχλεί το φως μου καθώς διαβάζω κι επειδή  είμαι από τους ανθρώπους που δεν τρομάζουν με τα έντομα ―μάλιστα κάποτε απέλυσα κοπέλα που αγνόησε εντολές και συνελήφθη να κυνηγά μια μεγάλη αράχνη για να την πατήσει― προσπάθησα να φυλακίσω απαλά ένα στις χούφτες μου για να το βγάλω έξω από την πόρτα. Προσέχοντας αγγίζοντας τα να μην πληγώσωτα λεπτεπίλεπτα φτερά του έκανα χώρο ανάμεσα στα χέρια μου.

Κι αυτό; Με τσίμπησε. Μ΄ένα λεπτό μακρύ κεντρί (σαν σαρανταποδαρούσας) προκάλεσε ένα σουβλερό απότομο πόνο ακριβώς στο κέντρο της παλάμης. Κι όταν το ελευθέρωσα το δέρμα κοκκίνισε κι άρχισε να φουσκώνει το σημείο ακριβώς που θα σημάδευε καρφί της σταύρωσης σα στίγμα των χριστιανών.

Τύπος των ήλων στην αμαρτωλή; Η Φύση που (όπως έγραφα στο τελευταίο μου βιβλίο) μάς μισεί και εκδικείται;

Δείτε το έντομο κι αν ξέρετε πείτε μου το όνομά του. Δεν καταφέρνει να μου προκαλέσει φόβο  για τα άλλα έντομα ή αράχνες (η Αράχνη ελπίζω το γνωρίζετε πως δεν είναι έντομο). Θα συνεχίσω να μεταφέρω απαλά αραχνάκια, μαρμάγκες, ταραντούλες· θα συνεχίσω να υμνώ τη φαντασμένη Αράχνη που τιμωρήθηκε επειδή καυχήθηκε πως ύφαινε καλύτερα από την Αθηνά.

Και επί τη ευκαιρία θα σας αφιερώσω μία Ταραντέλα. Χορό παλιό από τότε που η Εκκλησία απαγόρευε τις διασκεδάσεις και ο λαός στην Ιταλία είτε από κέφια είτε για να ζεσταθεί παρίστανε, όταν τον έπιαναν παπάδες να χορεύει, πως όχι δεν ήταν χορός, μόνο μιά ταραντούλα είδαν και χοροπηδούσαν για να την αποτινάξουν ή να τηντρομάξουν.

Enjoy:

(και αν γνωρίζετε το αχάριστο ετούτο πράγμα παρακαλώ πείτε μου το όνομά του)

Στα πανηγύρια τα Jolly Boys φέρνουν Big Bamboo

Σ' ένα πανηγύρι ρώτησαν μιά  ηλικιωμένη Μυκονιάτισα, αν την πειράζει που ο άνδρας της κυνηγάει τις μικρές.

Και τα σκυλιά κυνηγούνε τα αυτοκίνητα', απάντησε. Κι' άμα τα πιάσουν τι θα τα κάμουνε μάτια μ';

Σχετικό συνειρμικά το, από άλλα παραθαλάσσια πανηγύρια, των λατρευτών μου Jolly Boys*.

εικόνα
Ο καλαμιώνας και το αλωνάκι τής Μαντάμ ___

________* Η μουσική αυτή της Καραϊβικής λέγεται Mento. Το ξεκαθαρίζω διότι η Μαντάμ απεχθάνεται τα latin (και την ατμόσφαιρα tequilaaaa-ξεφτίλαααα) και παρακαλεί να μην τής αφιερωθούν πουθενά και ποτέ λατινοτέτοια αν τη δείτε να απολαμβάνει τα τεκιλάκια της.

_________________